Editions Caurette, in collaborazione con Oblique Art Production, ha confezionato un prodotto di grande prestigio, un libro di grande formato che dà maggior respiro e risalto alle 64 tavole che compongono la storia integrale, qui riprodotta in bianco e nero, a partire dalle scansioni fatte direttamente dalle tavole originali, tradotta in francese e testi inseriti nei balloons da Pepito Ferey, utilizzando un font molto simile a quello originale.

A questo si aggiunge un dossier di 52 pagine che comprende illustrazioni inedite, in parte bianco e nero e in parte a colori, che Bottaro aveva iniziato a disegnare per dar vita a un “Pinocchio 2” o “L’altro Pinocchio“, un seguito della storia molto originale in cui sarebbero prevalsi i disegni e il testo avrebbe avuto solo un scopo esplicativo e due approfondimenti sulle diverse versioni di Pinocchio esistenti e in particolare su quella bottariana, scritti rispettivamente da Harry Morgan e Manuel Hirtz e da Evariste Blanchet.

Nel dettaglio:

• Tiratura limitata a 299 copie numerate
• Lingua francese
• Dimensioni cm. 30 x cm. 40
• Stampa su carta non patinata (Munken Lynx 170gsm)
• Dorso in tessuto con stampa a caldo
• Una litografia a colori
• Prezzo € 99,00

Il libro, che verrà spedito in un cartone protetto fatto su misura, è disponibile online e allo stand di Editions Caurette nelle diverse fiere del fumetto francesi, a cui parteciperà l’editore.

L'articolo Pinocchio di Bottaro arriva in Francia proviene da Luciano Bottaro cartoonist.

Luciano Bottaro

Questa è la storia del CD-ROM Pinocchio, realizzato dalla Mediaround, a Genova, fra l’inizio dell’estate e l’autunno 1993. L’idea del CD-ROM è nata a contatto di una precisa realtà che ha favorito l’incontro tra la tecnologia multimediale, un nome mitico del fumetto italiano, Luciano Bottaro, ed un altro abile professionista del fumetto, Enzo Marciante. Tutto lo staff della Mediaround ha vissuto quest’avventura intensamente, ne abbiamo annotato le varie tappe, ricavando questi appunti che presentiamo alla vostra attenzione.

Benchè fossimo tentati di darne una versione più organica, il carattere stesso dell’esperienza, vissuta accanto ad un grande autore di fumetti, fatta di scatti, impennate e improvvisi rallentamenti, ci induce a rispettare il ritmo frammentario e occasionale di queste note.

BRIEFING:
Nel giugno del 1993 abbiamo incontrato Bottaro e Marciante e mostrato loro le animazioni che avevamo ricavato dalle figure di Tex Avery: è stato come vedere dei cartoni animati. Bottaro e Marciante si sono dati un’occhiata d’assenso, avevano paura che il formato del computer mettesse le immagini a distanza, ne spegnesse il calore; invece le immagini hanno visto conservata sia l’incisività del tratto, sia la dinamicità del movimento. E’ stato stimolante confrontarsi con i due fumettisti, abbiamo illustrato loro il nostro progetto: realizzare dei CD made in Italy che osassero lascarsi alle spalle montagne di dati freddi per un uso più gioso di questo mezzo.

EUREKA!
Ecco c’è l’idea! A soli due giorni dal nostro primo incontro con Bottaro abbiamo trovato il soggetto ideale per il nostro primo CD. Pinocchio è indubbiamente il racconto italiano più universale, la cui vicenda ha resistito all’usura del tempo coinvolgendo intere generazioni.  Bottaro ha accettato con entusiasmo la sfida che gli abbiamo lanciato. Lui, un classico, affronterà con la complicità di Enzo Marciante, le animazioni della storia.

Piero Trofa

ALL’OPERA
A luglio, nel primo degli incontri preliminari, ci siamo soffermati sulla scelta delle dimensioni delle animazioni: abbiamo optato per il monitor 12″, una scelta motivata sia dal successo del primo Macintosh Lc, sia dal target del prodotto che intendevamo realizzare, fattori tali da convincerci a dedicare a questa fascia la nostra primaria attenzione. Bottaro e Marciante, in base alle istruzioni ricevute, circa misure e proporzioni, hanno realizzato le prime animazioni. Bottaro partendo dalla sua storia a fumetti a ridisegnato i 64 sfondi in cui abbiamo suddiviso l’intera storia di Pinocchio. Sfondi e personaggi sono stati acquisiti con due Macintosh Quadra 700, equipaggiati rispettivamente con 300 e 80Mb d disco e cn 36 e 20 Mb di Ram. I disegni, realizzati rigorosamente in bianco e enro, sono stati acquisiti tarmite il Color One Scanner con Ofoto 2.0; più di una volta e’ stato necessario ritorccare le scansioni con photoshop, i contorni dei disegni erano stati infatti tracciati a mano libera ed era difficile trovare il giusto livello di soglia per ottenere una buona scansione.Tutte le immaginisono state importate in Macromind Director, software utilizzate per realizzare l’animazione, e colorate una per una.
A colori sfumati e ombreggianti abbiamo preferito le tinte piatte, care a Bottaro. Una volta realizzate le prime animazioni, i due cartoonist hanno consegnato ad Antonio, Art Director della MediaRound, i primi movimenti su carta: troppi! Abbiamo allora sottolineato, e dimostrato, come il computer possa compensare con la rapidità della successione dei fotogrammi un numero non infinito di disegni, ottenendo un’animazione fluida e gradevole. Come sono arrivate le prime immagini animate, nella falegnameria di Geppetto il burattino di legno ha preso vita, è avveuto il miracolo: il CD-ROM ha aperto alla creatività di un autore ed alla sua opera una zona tutta sua.

LO SPETTACOLO DEVE CONTINUARE
Successivamente abbiamo stilato la scaletta e pianificato i tempi di lavorazione che ci hanno tenuti occupati per tutta la stagione estiva. Il progetto prevedeva il CD sviluppasse autentici quadri animati dai disegni con cui Bottaro aveva reinventato, a suo modo, nella storia a fumetti, la consolidata tradizione iconografica della vicenda di Pinocchio. La sorpresa è stata nel vedere che il Mac esaltava la connotazione data ai personaggi  dal disegnatore in armonia con gli scenari, utilizzando una grafica vivace e colorata.
Probabilmente, nell’intera lavorazione del CD-ROM, l’aspetto che ha intrigato maggiormente i disegnatori è stato il fatto che passasse pochissimo tempo tra la consegna dei disegni e il montaggio della sequenza sul Macintosh: quest consentiva una correzione o una modifica in tempo reale dei disegni e dell’animazione.
Le vignette dei fumetti restavano il dichiarato riferimento figurativo e cromatico di tutta l’opera: è quel mondo grafico che ha rivendicat, ad ogni passo della realizzazione del lavoro, la sua speciale autorità visuale e la sua stretta parentela con il cinema di animazione.
Durante la fase di montaggio sono state graditissime le visite di bambini che ogni volta testatvano il nostro lavoro e suggerivan modifiche ed idee.

Terminata la fase di montaggio delle animazioni sul Mac, siamo passati all’inserimento dei baloon con relative scritte, in modo da consentire l’interpretazione in contemporanea alla lettura dello speaker; in effetti, prevedendo la produzione del CD in edizione multilingue, ecco che nel progetto si è inserito, con naturalezza, l’intento di insegnare le lingue straniere divertendo.
Abbiamo preferito un font fumettoso, piacevole e allo stesso tempo di facile lettura. La scelta è caduta sul Dom Casual, di cui ci siamo immediatamente innamorati.
Attraverso la storia di Pinocchio il CD offre un percorso didattico in italiano, inglese, francese, che rappresentaun valido supporto per eserciatre l’apprendimento delle lingue. Consideriamo una piccola sfida che sia stato proprio Pinocchio a divenire ambasciatore di una nuova concezione della didattica. Il CD-ROM, più delle videocassette, con immagini che passano e scompaioni, consenteal bambino l’esperienza rassicurante della ripetizione, del ritrovare ogni volta, come nelle favole raccontate e ripetute, come nel libri sfogliati, la stessa immagine e la stessa emozione. Intorno alla lavorazione di Pinocchio si è stabilita una totale comunione di intenti. Notavamo oggi, l’estrema eterogenità tecnica e stilistica dei collaboratori, a partire da cartoonist e animatori, fino a musicisti e attori coinvolti.

PARLIAMONE
Per quanto riguarda il doppiaggio, le voci dei personaggi sono state curate con particolare attenzione. L’aspetto linguistico non è stato completamente distinto da quello puramente descrittivo. Si è chiesto agli attori che hanno lavorato alla caratterizzazione dei personaggi, che non intendeva inserire una semplice voce, ma la memoriache il suono di quella voce lasciava nella persona che seguiva le vicende del burattino. Identica considerazione è stata fatta per la colonna musicale. A causa dei tempi stretti, le musiche ed i rumori sono stati registrati durante le ore notturne, mentre durante il giorno ci si dedicaa alla sincronizzazione dei suoni con le animazioni. Drante le regstrazioni non vi era alcuna possibilità di movimento in quanto le due tastiere collegate ai computer ed i cavi di alimentazione dei vari strumenti occupavano l’intera stanza del laboratorio.

Enzo Marciante

Tutti i suoni sono statai digitalizzati con Mac Recorder e Sound Edit, ad una frequenza di 11KHz: campionatura di qualità non elevatissima, ma giusto compromesso per ottenere un buon risparmio di memoria e tempi più veloci di accesso alle informazioni. Abbiamo digitalizzato le musiche direttamente da tastiera; per le voci dei personaggi invece abbiamo prima registrato i dialighi su audiocassette, quindi campionato i nastri.
E’ stato esplicitamente richiesto al compositore Piero Trofa, di scrivere le musiche in maniera che avessero una durata breve e che fossero di natura ciclica ossia che il motivo si concludesse con la possibilità di ripetersi infinite volte.

LA FINE
Il 18 dicembre 1993 avevamo in mano il golden master di Pinocchio, la scommessa, almeno con noi stessi, era stata vinta; restava da vincere quella di critica e pubblico. Ora stiamo assistendo al graduale affermarsi di un fatto che era sfuggito alle nostre stesse previsioni: Pinocchio sta suggerendo una nuova direzione all’editoria elettronica.
Singolarmente Pinocchio ha offerto una risposta a chi, parlando con insistenza di crisi del fumetto e di una sua intrinseca povertà di sviluppi, stigmatizzava il fatto che dovesse mescolarsi ad altri media per trovare nuove occasioni di sopravvivenza. La risposta è positiva per il livello di coinvolgimento offerto dai due fumettisti e di tutti coloro che hanno collaborato al progetto

Lorenzo Doretti, Antonio Farisi, Elena Frau
da Applicando luglio/agosto 1994

Qui è possibile sfogliare un altro articolo di approfondimento apparso su McMicrocomputer, scritto da Dino Joris, dove si possono vedere anche alcune immagini del CD-ROM, che oggi difficilmente si può visionare se non con un vecchio computer in cui è installato lo stesso sistema operativo di allora.

L'articolo Pinocchio protagonista di un cd-rom interattivo proviene da Luciano Bottaro cartoonist.

Bottaro, il papà di “Pon Pon” e mille altri personaggi che hanno fatto la storia del fumetto oltre che quella del nostro settimanale, era un profondo ammiratore di Jacovitti e non è da escludere un’influenza dei lavori di Jacovitti nella sua rilettura. Il suo racconto elimina i toni cupi che a tratti accompagnano il testo di Collodi e, sia nel tratto che nei colori, le tavole a fumetti si riempiono di luce mentre i colori incantevoli aprono la porta al mondo dei sogni. Nelle grandi tavole dove Bottaro immagina il paese dei balocchi, troviamo i tratti distintivi del suo disegno: figure geometriche e divertenti, giochi grafici e in un angolo spunta anche il simpatico funghetto Pon Pon che il suo creatore si permette di citare e nascondere in una tavola di Pinocchio. Giochi da disegnatore!  (Stefano Gorla – 2011)

Il teatrino di Mangiafuoco

Tra le numerose interpretazioni a fumetti della notissima fiaba di Collodi un posto d’onore è senza dubbio riservato alla versione di Luciano Bottaro, l’unico tra tutti gli autori di comics ad aver realizzato sia la sceneggiatura che i disegni.

Il suo Pinocchio, comparso per la prima volta sul Giornalino nel 1981, è quasi del tutto spurgato dei molti toni cupi che attraversano la fiaba di Collodi; al contrario, il Maestro di Rapallo ne dà una interpretazione del tutto in linea con le sue prerogative artistiche, prediligendo i toni solari e luminosi con delicati sconfinamenti nel mondo dell’onirico, tanto cari all’autore. Una lettura non fedele dunque sul piano testuale, ma un’occasione (un’altra!) per liberare il proprio straripante talento di artista dell’immagine.

Pinocchio Ed. Rizzoli Lizard

La superba rilettura bottariana, che ha trovato fin da subito un vasto consenso di critica e di pubblico, è stata premiata da numerosi attestati di riconoscimento in Italia ed all’estero. Alcune tavole originali di questo lavoro sono state altresì ospiti della prestigiosa mostra Il Pinocchio illustrato, tenutasi tra il 15 novembre e il 1 dicembre 2002 nel Palazzo dei Priori di Perugia, che vedeva contributi anche di artisti del calibro di Benito Jacovitti, Emanuele Luzzati, Emiliano Mammucari, Lorenzo Mattotti, Ferenc Pinter, Elisa Possenti e Giuliano Parodi.

Nel 1993 Bottaro realizza anche una versione elettronica del suo Pinocchio: il cd-rom, edito dalla NewMediAround e al quale collabora anche il collega e amico Enzo Marciante, è il primo in assoluto realizzato con le caratteristiche del fumetto animato (almeno nel nostro paese) e uno dei primi prodotti elettronici per l’infanzia pubblicati in Italia.

Pinocchio Editions Caurette

In effetti nel Pinocchio in cd-rom le vicende del burattino di Collodi fanno in realtà da sfondo a un vero e proprio corso didattico interattivo in italiano, inglese e francese; in altre parole ci troviamo di fronte a un supporto elettronico, diviso in sessantuno ambienti e diciannove scene, utilissimo per esercitare l’apprendimento di queste lingue. Disponibile su un unico disco, sia in versione Macintosh che Windows, il cd-rom è una produzione della NewMediAround (ne esiste anche una versione in lingua tedesca pubblicata dalla casa editrice Egmont).
Nel 1995,  Edizioni San Paolo raccoglie in unico volume la storia apparsa a puntate su Il Giornalino.

Nell’ agosto 2022 il Pinocchio di Bottaro arriva sul mercato francese con una versione deluxe, che oltre alla storia in bianco e nero contiene anche illustrazioni inedite di “Pinocchio 2“, edita da Editions Caurette in collaborazione con Oblique Art Production.

A Novembre 2024 Pinocchio ritorna anche nelle librerie italiane per Rizzoli Lizard con un volume che ripropone tutta la storia ricolorata e presenta il progetto di “Pinocchio2”, rimasto incompiuto.

L'articolo Pinocchio proviene da Luciano Bottaro cartoonist.