Attraverso disegni originali del fumetto e dell’animazione, pubblicazioni e riproduzioni l’esposizione ripercorre i 90 anni di uno dei personaggi più simpatici di Topolinia, comparso per la prima volta nel 1932 nel cortometraggio Mickey’s Revue, con il nome Dippy Dawg, e due anni dopo entrato nei fumetti per mano del grandissimo Floyd Gottfredson.
Il percorso si apre proprio con una striscia originale, di inestimabile valore, di Gottfreson Topolino nella casa dei fantasmi datata 1936, per proseguire poi con le opere degli altri autori italiani che, con le loro storie, hanno contribuito all’evoluzione del personaggio.

Tra questi non poteva mancare Luciano Bottaro che ha sempre dimostrato un debole per Pippo, un personaggio stralunato che gli permetteva che creargli attorno scenari fantastici, soprattutto quando l’autore ligure ha avuto la vincente intuizione di affiancargli la strega Nocciola in numerose storie, talvolta sceneggiate in collaborazione con Carlo Chendi, a partire da Pippo e la fattucchiera (1960).

Il Pippo bottariano è presente in mostra con la litografia a colori dell’illustrazione “Benvhenutto al mittin delle stregghe” (Anni 2000) e tre tavole originali, provenienti da collezioni private, tratte da: Topolino e il Pippogallo (1954), Topolino e la doppia vigilia di Natale (1955), e Pippo e il fantasma migratore (1962).

La mostra, ospitata nel Museo della Città Luigi Tonini dal 13 al 31 luglio 2022, è dedicata a Luca Boschi, uno dei massimi storici italiani della nona arte, scomparso il 3 maggio scorso.

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Pippo e i missili antimaliardi, scritta e disegnata da Bottaro con la collaborazione di Carlo Chendi in fase di sceneggiatura, non solo è una delle poche storie della produzione bottariana con protagonista Topolino ma è la seconda avventura, dopo Pippo e la fattucchiera, in cui viene messa in scena l’esilarante accoppiata Pippo-Nocciola.
In questo episodio Nocciola è impegnata su due fronti: bloccare i missili in partenza dalla base di Capo Rimbombo per evitare che finiscano nel pentolone preparato dalle sue colleghe streghe per il sabba infernale e convincere Pippo dei suoi poteri magici.
Tra le due la missione più ardua si rivelerà la seconda, a nulla infatti serviranno i mille incantesimi messi in atto da Nocciola per far ammettere di essere una strega allo scettico Pippo, che riuscirà a trovare una spiegazione logica per ognuno di questi.

Alberto Becattini, nel volume Le Grandi storie – Luciano Bottaro Ed. Comic Art (1993), aggiunge una considerazione dal punto di vista grafico della storia:

“Il tratto di Bottaro, moderatamente influenzato dal Gottfredson Anni ’50, per quanto concerne le somatiche di Topolino e Basettoni, ha ormai raggiunto livelli stratosferici, e come al solito, l’artista ligure eccelle nelle scene più “immaginifiche” come quelle dei bidoni animati o del già citato razzo-mostro”

Pubblicata per la prima volta nel 1960 su Topolino, negli anni è stata ristampata numerose volte in Italia e all’estero: Danimarca, Finlandia, Francia, Germania, Grecia, Norvegia, Olanda, Spagna e Svezia.

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… Luciano Bottaro, among the most beloved Disney Cartoonists in Europe, spins wild, thrilling, outrageously wacky epics that surprise and delight-and appear here in English for the first time! Along with three space-age Donald and Scrooge sagas, “The Washed-Up Witch” arrives to teach Goofy a magic trick or two. Gwrsh! (fonte: Disney Masters n° 16- Fantagraphics)

Avevamo già parlato della collana Disney Masters, edita da Fantagraphics, tre anni fa in occasione della pubblicazione del primo volume dedicato a Luciano Bottaro.
Siamo felici di tornare sull’argomento per annunciare che il nome di Bottaro compare anche nel sedicesimo numero della collana, uscito in America nel mese di maggio.

Il titolo è DONALD DUCK JUMPIN’JUPITER e, per la scelta delle storie,  si può considerare un’ideale seguito e completamento di Donald Duck Uncle Scrooges Money Rocket.
Il protagonista principale infatti  è ancora Rebo con due storie scritte e disegnate da Bottaro negli anni Novanta: “Fear the wrath of Rebo” e “Jumpin’Jupiter” da noi conosciute rispettivamente con i titoli di  “Alla ricerca del papero virtuale” ( Topolino n° 2085 – 1995) e “Paperino e l’invasione di Giove” (Topolino 2175 – 1997).
Come nel primo volume, segue poi un’avventura dell’esilarante accoppiata Pippo e Nocciola, in questo caso la prima storia italiana in cui i due personaggi s’incontrano “Pippo e la fattucchiera”, tradotta con “The Washed-Up Witch”, scritta da Bottaro in collaborazione con Carlo Chendi, nel 1960 (Topolino n° 236).
A chiudere la pubbicazione,  l’ultima storia realizzata da Bottaro, pochi mesi prima della sua scomparsa, “Voyage to the Bottom of the Hole” dall’intraducibile titolo italiano “Zio Paperone sul trabiccolo” pubblicata postuma su Maestri Disney nel 2007.

Tutte le storie, tradotte per la prima volta in lingua inglese, sono state riprodotte mantenendo i colori delle pubblicazioni originarie italiane fatte, nella maggior parte dei casi,  seguendo le indicazioni dello stesso Bottaro. Per la copertina, invece, è stata utilizzata l’illustrazione di Giovan Battista Carpi disegnata nel 1971 per il libro della Mondadori “Paperino e il razzo interplanetario”.

Il Italia è possibile acquistare il cartonato di 172 pagine a colori sui principali siti online.

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L’eccezionalità di questa storia, scritta e disegnata da Luciano Bottaro nel 2004 per Topolino, è di non essere mai stata ristampata dopo la sua prima apparizione e per questo inserita da Luca Boschi nel sommario del mensile della Panini Comics.
Bottaro, utilizza come prestesto la laurea in micronizzazione che Nocciola deve assolutamente conseguire per poter mantenere il titolo di strega, per mettere in scena un’avventura di quelle che amava lui e che hanno caratterizzato la sua produzione disneyana a partire dagli anni Novanta. Storie che sconfinando in mondi immaginari, gli offrivano la possibilità di esprimersi liberamente dal punto di vista grafico. In questo caso è Pippo, estratto a sorte come cavia per l’esame di Nocciola,ad accompagnarci in un viaggio che attraversa prima strato delle polveri, poi la foresta delle muffe, per continuare nello spazio dei cristalli neri e terminare in mezzo a virus e batteri, il tutto in un’interpretazione tipicamente bottariana, in cui anche la colorazione gioca un ruolo fondamentale.

Bottaro, infatti, come sempre accompagnava le tavole originali con una versione fotocopiata e interamente colorata a pastelli per dare le indicazione agli addetti alla colorazione al computer. In questo caso le direttive dell’autore sono state seguite “alla lettera”con un risultato più che soddisfacente.

E’ curioso notare come la redazione di Topolino ponesse grande attenzione all’uso delle parole utilizzate dagli autori, modificando i dialoghi quando considerati, probabilmente, poco politically correct . Mettendo a confronto le fotocopie della storia, che Bottaro era solito fare prima di consegnare, si può vedere come, per esempio, “analfabeta” è stato tramutato in “non sappiamo leggere“, l’esclamazione dell’adirato Pippo “gentili un corno” perde tutta la sua enfasi con “ehm… vado via subito” e un più semplice ed elegante “Nocciola” ha sostituito la “vecchia befana“. E gli esempi potrebbero continuare.

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Pippo e il virus in soffitta, seconda storia bottariana in sommario, è il chiaro esempio di questo desiderio dell’autore di uscire dagli schemi per imboccare strade nuove.
La possibilità di sbizzarsi gli è offerta dalla strega Nocciola che con la sua magia stravolge la soffitta di Pippo, popolandola di strane creature e di alcuni personaggi del mondo dei paperi, dai cloni di Paperino, a un Ciccio in formato gigante in compagnia di Nonna Papera, a un Archimede rimpicciolito, che ritroviamo anche immortalati in un simpatico quadro che ritrae tutta la famiglia.
Scritta e disegnata da Bottaro nel 1999 per Topolino, che ha dedicato anche particolare attenzione alla colorazione, è praticamente sconosciuta all’estero essendo stata ristampata solo in Portogallo, nel 2016 con il titolo O Vírus no Sótão.

Più classica è  Zio Paperone e i famelici eredi (titolo originale Heir Restorer) disegnata da Bottaro su soggetto proveniente da Disney Studio, come la maggior parte delle storie tratte da l’Almanacco di Topolino (n° 176 – 1971), e più precisamente scritto da  Dick Kinney, che come ricorda Luca Boschi, è stato l’inventore del multimiliardario Rockerduck, uno dei protagonisti di questa storia.
I “famelici” eredi a cui fa riferimento il titolo sono Paperino e Paperoga erroneamente giudicati da Paperon de Paperoni, qui nelle inusuali vesti di povero miliardario sprofondato in miseria, che fraintende le buone intenzioni dei nipoti che, per aiutarlo in un momento di difficoltà, coinvolgono il suo acerrimo nemico, Rockerduck appunto.

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“La sindrome di Pippo è un vero capolavoro, una maniera di intendere il fumetto Disney che trascende molti confini, superando paletti e convenzioni in una girandola di cortesi audacie che fanno del Bottaro anni Novanta un grande e misconosciuto miracolo; pesantemente anacronistico, se confrontato con lo spirito dell’epoca; ma anacronistico non verso il passato, bensì verso un futuro, un futuro che ancora non vediamo perché troppo avanti, fatto di leggerezza e delirio, semplicità e orologeria, dosaggio dei ritmi e voli pindarici. Un vero capolavoro… “(Dominatore delle Nuvole – www.papersera.net)

Con queste (lusinghiere) parole il sito del  Papersera ci presentala storia di Luciano Bottaro presente sull’attuale numero di Grandi Classici Disney (n°34), risalente agli anni ’90, l’ultimo periodo di attività disneyana dell’autore, in cui è riuscito a dare massimo sfogo alla sua verve creativa.
Parliamo de “La sindrome di Pippo“, un’avventura scritta e disegnata dal Maestro di Rapallo nel 1999 per Topolino (n° 2274),  in cui Nocciola, per curare una grave forma di depressione, causata dal fatto che Pippo non la crede una strega, su consiglio del dottore, decide di prendersi un periodo di riposo nel Medioevo, dove, al contrario, le streghe sono tenute in alta considerazione.

Bottaro, a questo punto, usa come stratagemma un errore nella formula di trasferimento temporale pronunciata da Nocciola per trasferire lei e Pippo, che ritrova qui in veste di menestrello, a Sillyland, e calarli in uno scenario chiaramente ispirato ad un cortometraggiodi animazione, molto conosciuto, delle Silly Simphonies, “The cookie Carnival” del 1935, ambientato a Pasticciopoli, il paese abitato solo da biscotti e altri tipi dolci, oltre che dal perfido Panpepato, agente dei voracissimi Golosoni.
Nocciola forse non guarirà ma il divertimento è assicurato.

Dopo la sua prima pubblicazione su Topolino, la storia è stata ristampata solo due volte in Italia, tra cui l’ultimo Maestri Disney dedicato a Bottaro (n°37 – 2009) e mai all’estero.

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Il 1972 è stato un anno particolarmente prolifico dal punto di vista della produzione disneyana di Bottaro, con all’attivo sei storie disegnate per l’Almanacco di Topolino, principalmente su soggetti provenienti dalla Disney Americana, la memorabile Paperino e il tesoro di Papero Magno (Topolino 874), in veste di autore completo e le 4 pagine di “Due anni dopo” per il cartonato “Paperino e i tre moschettieri”.

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