Pippo e i missili antimaliardi, scritta e disegnata da Bottaro con la collaborazione di Carlo Chendi in fase di sceneggiatura, non solo è una delle poche storie della produzione bottariana con protagonista Topolino ma è la seconda avventura, dopo Pippo e la fattucchiera, in cui viene messa in scena l’esilarante accoppiata Pippo-Nocciola.
In questo episodio Nocciola è impegnata su due fronti: bloccare i missili in partenza dalla base di Capo Rimbombo per evitare che finiscano nel pentolone preparato dalle sue colleghe streghe per il sabba infernale e convincere Pippo dei suoi poteri magici.
Tra le due la missione più ardua si rivelerà la seconda, a nulla infatti serviranno i mille incantesimi messi in atto da Nocciola per far ammettere di essere una strega allo scettico Pippo, che riuscirà a trovare una spiegazione logica per ognuno di questi.

Alberto Becattini, nel volume Le Grandi storie – Luciano Bottaro Ed. Comic Art (1993), aggiunge una considerazione dal punto di vista grafico della storia:

“Il tratto di Bottaro, moderatamente influenzato dal Gottfredson Anni ’50, per quanto concerne le somatiche di Topolino e Basettoni, ha ormai raggiunto livelli stratosferici, e come al solito, l’artista ligure eccelle nelle scene più “immaginifiche” come quelle dei bidoni animati o del già citato razzo-mostro”

Pubblicata per la prima volta nel 1960 su Topolino, negli anni è stata ristampata numerose volte in Italia e all’estero: Danimarca, Finlandia, Francia, Germania, Grecia, Norvegia, Olanda, Spagna e Svezia.

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Con il primo numero dell’anno di Grandi Classici Disney (n°73), come ci prennuncia la bella copertina di Giorgio Cavazzano, Paperino abbandona lo spazio per essere catapultato in Francia nella prima metà del Seicento e vestire i panni dell’abile spadaccino Paperin de Paperac. Disegnata da Luciano Bottaro nel 1967 (Topolino n° 600) su soggetto di Gian Giacomo Dalmasso la storia è chiaramente una parodia di Cyrano de Bergerac, commedia del drammaturgo francese Edmond Rostand, portata in scena per la prima volta nel 1897 a Parigi.

Lo stratagemma che permette allo sceneggiatore di far vivere a Paperino questo viaggio spazio/temporale è il classico sogno in cui il protagonista diventa Paolino Ercole Paperin, Sire de Paperac, un papero vestito con stivali, guanti e cappello piumato ossessionato, come Cyrano dal suo naso (becco, in questo caso). Anche nella nuova dimensione Paperino viene accompagnato dalla sua innata sfortuna che gli impedisce il riconoscimento dei suoi meriti da parte di Zio Paperon de Paperonne.

La storia oltre ad essere pluri-ristampata in Italia è stata tradotta anche in numerosi altri Paesi: Brasile, Danimarca, Estonia, Finlandia, Francia, Germania, Grecia,  Norvegia, Olanda, Spagna, Svezia.

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La storia, scritta e disegnata da Bottaro, è stata realizzata nel 1995 a pochi mesi di distanza da Paperino e il ritorno di Rebo vero sequel di Paperino e il razzo interplanetario dove fa la sua prima apparizione Rebo, il personaggio di fantascienza creato da Cesare Zavattini, che l’autore ligure aveva conosciuto da bambino e amato a tal punto da volerlo calare, molti anni dopo, nell’universo disneyano, dandone una sua particolare interpretazione.

In questo terzo episodio ritroviamo dunque il dittatore di Saturno, in compagnia dei fedeli generali 1 e 2, che salvatosi miracolosamente dall’impatto della sua astronave contro il sole, arde di vendetta nei confronti di Paperino e Zio Paperone e progetta di colonizzare la Terra.
A movimentare la situazione ci pensano anche i simpatici abitanti di Giove, i Gioviali, che inconsapevolmente trasportano sulla loro astrobarca i saturniani fino a Paperopoli.

Una trama divertente e avvincente che permette a Bottaro di deformare tutto quello che gli passa sotto la matita, allungando, ingrandendo piegando, offrendoci anche degli inediti scorci di Paperopoli. Il tutto accompagnato da uno studiato e suggestivo uso del colore.

La storia, già tradotta in diverse lingue, nel prossimo mese di maggio approderà negli Stati Uniti con il secondo Disney Masters dedicato a Luciano Bottaro Donald Duck: Jumpin’ Jupiter, edito da Fantagraphics.

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Luciano Bottaro non amava molto questo filone legato al quotidiano, prediligendo storie più fantasiose che gli permettevano di uscire dagli schemi, ma disegnò ugualmente alcuni episodi Dal diario di Paperina, scritti da Carlo Chendi e uno di questi viene ristampato sul numero di febbraio di Grandi Classici Disney.
Come si può intuire dal titolo, Cocktail Party, la storia gira attorno ad una festa a cui Paperino non vuole partecipare e per sottrarsi ai metodi insistenti di Paperina per obbligarlo ad accompagnarla, mette in scene una serie di stratagemmi, tra cui un breve soggiorno in galera.

La storia, uscita su Topolino libretto (n° 635) nel 1968 è alla sua terza ristampa in Italia ed all’estero è stata tradotta solo in Grecia su Μίκυ Μάους.

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L’eccezionalità di questa storia, scritta e disegnata da Luciano Bottaro nel 2004 per Topolino, è di non essere mai stata ristampata dopo la sua prima apparizione e per questo inserita da Luca Boschi nel sommario del mensile della Panini Comics.
Bottaro, utilizza come prestesto la laurea in micronizzazione che Nocciola deve assolutamente conseguire per poter mantenere il titolo di strega, per mettere in scena un’avventura di quelle che amava lui e che hanno caratterizzato la sua produzione disneyana a partire dagli anni Novanta. Storie che sconfinando in mondi immaginari, gli offrivano la possibilità di esprimersi liberamente dal punto di vista grafico. In questo caso è Pippo, estratto a sorte come cavia per l’esame di Nocciola,ad accompagnarci in un viaggio che attraversa prima strato delle polveri, poi la foresta delle muffe, per continuare nello spazio dei cristalli neri e terminare in mezzo a virus e batteri, il tutto in un’interpretazione tipicamente bottariana, in cui anche la colorazione gioca un ruolo fondamentale.

Bottaro, infatti, come sempre accompagnava le tavole originali con una versione fotocopiata e interamente colorata a pastelli per dare le indicazione agli addetti alla colorazione al computer. In questo caso le direttive dell’autore sono state seguite “alla lettera”con un risultato più che soddisfacente.

E’ curioso notare come la redazione di Topolino ponesse grande attenzione all’uso delle parole utilizzate dagli autori, modificando i dialoghi quando considerati, probabilmente, poco politically correct . Mettendo a confronto le fotocopie della storia, che Bottaro era solito fare prima di consegnare, si può vedere come, per esempio, “analfabeta” è stato tramutato in “non sappiamo leggere“, l’esclamazione dell’adirato Pippo “gentili un corno” perde tutta la sua enfasi con “ehm… vado via subito” e un più semplice ed elegante “Nocciola” ha sostituito la “vecchia befana“. E gli esempi potrebbero continuare.

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E’ marginale, invece, il ruole di Bottaro in “La banda Disney e l’espresso di Natale”, come ci racconta nell’editoriale Luca Boschi.
La storia, scritta da Guido Martina era stata affidata a un Giulio Chierchini oberato dal lavoro che, per non ritardare la consegna programmata, chiede una mano a Bottaro per disegnare le ultime otto tavole per poi inchiostrale lui stesso in modo da renderle uniforme con tutte le altre pagine, anche se ad un occhio attento le differenze non sfuggiranno.

Ristampato poche volte in Italia e solo una volta all’estero, nel lontano 1962, in Turchia, quest’episodio, grazie ad un misterioso banchetto di Natale organizzato da Paperon de Paperoni, riunisce tutti i principali personaggi di Paperopoli e Topolinia compresi Ezechiele il lupo e lupetto.

La ristampa delle due storie su un formato più piccolo rispetto a quello originario dell’ Almanacco le rende un po’ meno leggibili e graficamente meno coinvolgenti.

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“… Paperino e il ritorno di Rebo, questo il titolo della storia di apertura di questo numero di Grandi Classici Disney, è piena di stupore e colore, pagina dopo pagina. Merito di un’artista, appassionato di cinema e fumetti, con lo sghiribizzo di giocare con i personaggi Disney, strapazzandoli come fossero di gomma. Rebo è il signore assoluto di Saturno, la cui popolazione dopo anni di guerra contro i gioviali (i simpatici abitanti di Giove) si è ridotta a soli tre individui. Rebo stesso e i suoi due generali (1 e 2 appunto. …”

Con queste parole Lidia Cannatella, curatrice della testata, introduce la storia di Luciano Bottaro presente su Grandi Classici Disney di luglio (n° 55), scritta e disegnata dall’autore nel 1995, a trentacinque anni di distanza dal primo incontro di Paperino con il dittatore di Saturno, avvenuto in “Paperino e il razzo interplanetario” (1960).

Con “Paperino e il ritorno di Rebo” Bottaro finalmente (in questo lasso di tempo scrisse altre due soggetti, purtroppo, mai tramutati in storie)  riesce a mettere nuovamente in scena il despota di Saturno, un personaggio conosciuto in età giovanile leggendo “Saturno contro la terra” (di Zavattini, Pedrocchi e Scolari) di cui era rimasto completamente affascinato.
In questo secondo episodio ritroviamo Rebo bramoso di vendetta nei confronti di Paperino che anni prima, con l’inganno, gli aveva impedito di distruggere Giove e tutti i suoi abitanti. La divertente trama è accompagnata da disegni surreali tra ambientazioni fantastiche, dalla foresta dei funghi giganti alla fabbrica dei giocattoli, animali immaginari e personaggi deformati.
In tutto ciò gioca un ruolo importante anche il colore che la redazione di Topolino ha realizzato seguendo le precise indicazione dello stesso Bottaro che insieme alle tavole originali in bianco e nero era solito fornire una versione fotocopiata della storia colorata a pastelli.

Alle prime due avventure sono seguiti poi altri due capitoli della saga saturniana, “Alla ricerca del papero virtuale” (1995) e “Paperino e l’invasione di Giove” (1997) che nel 2010 sono stati raccolti, arricchiti di interessanti editoriali, nel volume Tesori Disney, sporadicamente reperibile in alcuni siti di vendita online.

Nell’ultimo decennio sono circolate in rete, vendute da diversi commercianti e collezionisti a cifre ragguardevoli, le pagine originali di tutta la storia. Considerato il fatto che la Disney non ha mai restituito agli autori i loro lavori per custodirli negli archivi della Casa Editrice, la vicenda è inspiegabile e incresciosa.

Dal sito del Papersera, l’approfondimento di Davide Del Gusto su questo numero di Grandi Classici Disney, con tante belle immagini tratte
dalla “Paperino e il ritorno di Rebo”.

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Nel 1977 l’omaggio destinato ai lettori più fedeli è I trilioni di Paperone, un cartonato in cui Luciano Bottaro è presente con quattro storie, una scritta dai fratelli Barosso, Zio Paperone e il colpo del soldone, e tre realizzate in coppia con Guido Martina: Il Corsaro Paperinero e il borsari dei Caraibi, Il Corsaro Paperinero e il Leone di Castiglia e Zio Paperone e il monte degli eremiti.
Su quest’ultima è caduta la scelta di Luca Boschi per inserirla nel sommario del mensile della Panini.

Pubblicata per la prima volta nel 1971 su l’Almanacco di Topolino (n° 169), vede Zio Paperone e il nemico Rockerduck impegnati in un’accesa competizione per contendersi un terreno sul monte Eremita in cui pensano ci sia un’antica miniera d’oro.
Partecipano all’impresa, coinvolti dall’astuto Paperone, anche Paperino e i tre nipotini che, alla fine, risulteranno i veri vincitori.

La storia, oltre a varie ristampe in Italia, è stata pubblicata in Francia, Danimarca, Grecia, Germania, Norvegia e Svezia.

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“ Per un artista come Bottaro, il cui tratto, riconoscibile  e personalissimo, che gonfia e sgonfia i paperi a piacimento, che li allunga e li rimpicciolisce come fossero immagini riflesse in qualche specchio deformante da luna park, la scelta della storia di Barks alla quale ispirarsi era giocoforza una e una soltanto Paperino e la cimice Tuff-Tuff (Barks- 1950).
Quella dove, in qualche vignetta, Barks disegna una Paperopoli del futuro con gli edifici sbilenchi e i paperopolesi che passeggiano tranquillamente “spezzettati” in più parti”

Probabilmente, Bottaro ricordava bene le scene “futuristiche” della storia di Barks (che troviamo anch’essa su Grandi Classici Disney) e ha colto l’occasione offertagli dalla Disney per realizzarne un sequel, divertendosi così a giocare con i personaggi, utilizzando vignette a tutta pagina e colorazioni d’effetto.

Nell’ultima vignetta spicca la dedica “For Bottaro! Carl Barks”, Bottaro in un’intervista ne ha spiegato il motivo:  “Quando Barks ha visitato Rapallo (n.b. nel 1994, durante il suo tour europeo), ha voluto dedicarmi uno dei suoi libri. Non solo, ma siccome gli era piaciuta molto la mia inconfodibile firma illustrata, quella con una faccina sorridente al posto della prima “o” del mio cognome che saluta sollevando il cappello, l’ho voluta riprodurre accanto alla sua sigla.

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E’ il caso di  “Topolino e l’eredità di Pippo-Peppo”, che troviamo nella sezione superstar del nuovo numero di Grandi Classici Disney (N° 50), scritta, appunto da Bottaro, è stata poi sceneggiata da Carlo Chendi e disegnata da Giovan Battista Carpi.
Originariamente pubblicata nel 1961 in due puntate su Topolino (n° 269-270), viene così definita da Luca Boschi, curatore del mensile della Panini : “Un vero e proprio capolavoro, poco noto e mai ristampato integralmente prima d’ora…”.

Ottimamente disegnata da Carpi, con l’inserimento di alcune straordinarie pagine in stile anni Trenta ispirate a Floyd Gottfredson, è una divertente avventura che ruota attorno ad un’eredità lasciata da un avo di Pippo, Pippo-Peppo, che il notaio potrà svelare solo alla presenza di Topolino, Eta Beta e Flip. Al momento della lettura del testamento, una clausola molto singolare, metterà in moto una serie di movimentate situazioni spesso disturbate dalla presenza di un misterioso fantasma vestito di nero.

Poco conosciuta in Italia, la storia è stata tradotta in Finlandia, Francia, Germania, Grecia e Olanda.

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