Bottaro donne ici une interprétation souvent ironique, toujours joyeuse et burlesque, proche de la commedia dell’arte, des récits de Stevenson ou de Salgari, et des grands films qu’ils ont inspirés dans les années 40 et 50, de Capitaine Blood à L’île au trésor….”

Con queste parole, Jean-Louis Gauthey, fondatore e responsabile della casa editrice francese Cornélius, introduce al terzo volume di Pepito, uscito in Francia nel mese di aprile, a sette anni di distanza dal secondo.
Un ritardo motivato in parte dalla fervente attività della casa editrice che in questi anni ha pubblicato numerosi titoli di autori noti e giovane promesse, ma soprattutto determinato dal lungo e accurato lavoro fatto dall’editore e dai suoi collaboratori per recuperare dalle pubblicazioni e poi restaurare le storie di cui le tavole originali non erano presenti nell’ archivio Bottaro.
A questo si aggiunge la scelta di colorare alcune di queste in bicromia, ispirandosi alle colorazioni dell’epoca , e altre in quadricromia, perchè, ricordiamo tutto il materiale originale è in bianco e nero.

Un esempio di quest’operazione di restauro sono i due episodi in apertura, “L’incendie de Las Ananas n’aura pas lieu”, in versione a colori, e “Le Gouverneur et son double” (scritto in  con la collaborazione di Carlo Chendi per la sceneggiatura), pubblicati su Pepito petit format rispettivamente nel 1958 (n° 80) e nel 1960 (n° 141).
Degli stessi anni sono le tre storie successive: “La Grand-mère du corsaire noir” che fa parte della produzione realizzata per  Pepito Magazine ( II serie n° 3-1958), caratterizzata tavole di formato che donano maggior respiro al disegno, con vignette disposte su 4 file. Una pagina originale della storia è conservata al prestigioso museo di Angoulême La Cité internationale de la bande dessinée et de l’image; “Et quand Ventempoupe fait un serment” (Pepito n° 141 1960) et “Un cannon nommé Brigitte” (Pepito n°127/128 1960), entrambe sceneggiate da Bottaro con la partecipazione di Chendi.

Le rimanenti avventure, tutte scansionate a partire dalle tavole originali, sono state scelte tra quelle realizzate tra il 1963 e il 1970 per il la pubblicazione Pepito Magazine di cui, ricordiamo, sono uscite cinque serie, e sono proposte in una armoniosa alternanza di b/n e colore.
In versione bicolore troviamo“Le futaille dans le tonneau” (II serie n° 16-1963) et  “Faux et vrais corsaires” (III serie n° 25-1965) mentre l’editore ha optato per una colorazione ex novo in quadricromia per “La poudre du pharaon” (III serie n° 28-1966) e “Le crabe aux yeux blues”(V serie n° 29-1968), quest’ultima stampata anche in b/n su Nicole n° 13, edito sempre da Cornélius, un contenitore dove trovano spazio storie brevi, spesso inedite, di  autori emergenti accanto a ristampe di autori più conosciuti ed affermati, in un mix di stili che lo rendono particolarmente interessante.
Sono state lasciate volutamente in bianco nero due storie memorabili, “Les cents ans de la capitaine”, che si apre con una scena ambientata a Rapallo, città natale di Bottaro  (V serie n°31-1969) e  “008 à Las Ananas” (III serie n°32 – 1970).

Come i due precedenti, il libro si apre con un editoriale focalizzato su un aspetto della carriera di Bottaro, in questo caso la Scuola di Rapallo, una fucina di autori, poi ufficializzata con la nascita dello Studio BRC (dai cognomi dei fondatori: Bottaro, Rebuffi, Chendi).
L’articolo, che avrebbe dovuto avere la firma di François Corteggiani, autore bd grande amico di Luciano prematuramente scomparso nel 2022, è stato scritto dallo stesso Jean-Louis Gauthey.

Il volume di 246 pagine, con prestigiosa copertina rigida e sovra copertina è in vendita sul sito ufficiale dell’editore.

Nel mese di novembre Pepito T3 è stato selezionato per il “Prix du Patrimonie” dal Festival International de la bande dessinée di Angoulême.

L'articolo E’ uscito il terzo volume di Pepito Ed. Cornélius! proviene da Luciano Bottaro cartoonist.

In apertura troviamo “L’histoire du portrait soustrait” un soggetto proveniente dal Disney Studio Americano con il titolo “The purloined Painting”, sceneggiato e liberamente re-interpretato da Bottaro, in collaborazione con Carlo Chendi, con l’inserimento della sua città natale, e la famosa scena in cui Zio Paperone e Paperino atterranno sulla passeggiata a mare davanti al castello, appunto, di Rapallo.
Pubblicata per la prima volta  nel 1972, è stata recentemente ristampata anche in Italia sul n° 18 della nuova versione dell’ Almanacco di Topolino  Ed. Panini, dopo 42 anni di assenza con il titolo Zio Paperone e il ritratto sottratto.

Sempre su soggetto americano e destinate all’ Almanacco sono anche le tre storie successive a cui Luciano Bottaro contribuisce solo con i disegni.
“Picsou et l’héritage controversé“, in originale “The Pot At The End Of The Treasure Hunt“, sceneggiata da Chendi e pubblicata sull’ Almanacco nel 1971 con il titolo Zio Paperone e l’eredità controversa, è un’avventura che gira intorno ad un tesoro sepolto in una spiaggia in cui appare anche Paperon de Paperoni in veste di pirata.

Si parla ancora di eredi nella storia giunta dall’ America con il titolo “Heir Restorer”, in italiano Zio Paperone e i famelici eredi, che in Francia viene tradotta sia con “Oncle Picsou faux famélique!” sia con “En crise contre tous“, come in questo caso.
La storia, realizzata per l’ Almanacco n° 175 del 1971, è stata scritta dallo statunitense Dick Kinney.

“The Secret Of Redbeard’s Mountain“, nel sommario francese “Le secret de la montagne Barberousse” è nata in America per poi essere sviluppata, in collaborazione, da alcuni componenti della cosidetta Scuola di Rapallo: Carlo Chendi per la sceneggiatura, Luciano Bottaro per le matite e Guido Scala per il ripasso. In Il segreto della Montagna di Barbarossa,  pubblicata nel 1972 e ambientata sui campi da golf frequentati dai miliardari Paperon de Paperoni e Rockerduck, fa la sua comparsa un personaggio molto amato da bottaro, il perfido Dottor Zantaf, conosciuto nel 1968 con “Paperino missione Zantaf”.

A chiudere due episodi degli anni ’90, quando Bottaro, dopo un periodo di allontamento, si riavvicina come autore completo e con immutato entusiasmo all’universo disneyano realizzando memorabili storie che riprendono alcuni filoni e personaggi messi in scena nel passato.
Con “Craignez la terreur de Rebo“, l’italiana Alla ricerca del Papero virtuale, recupera il malvagio Rebo e i simpatici gioviali che tornano protagonisti di una lunga avventura di 56 pagine, divisa in due episodi entrambi pubblicati, originariamente,  su Topolino n° 2085 (1995). A corredo della storia un’inedita tavola di apertura, proveniente dall’ Archivio Bottaro e colorata dalla redazione di Picsou, che Bottaro, probabilmente non soddisfatto del risultato, non ha utilizzato per realizzare quella che tutti conosciamo.

E’ di due anni dopo, 1997, “Mission Jupiter“, Paperino e l’invasione di Giove considerata  il vero e proprio seguito di “Paperino e il razzo interplanetaria“, la storia in cui Bottaro nel 1961 ha fatto esordire il personaggio di Rebo, il terribile dittatore di Saturno.

Il volume, di 180 pagne a colori, è arricchito da un apparato critico, ricco di foto e illustrazioni, che permette di approfondire la conoscenza dell’opera di Luciano Bottaro extra Disney, come potete vedere qui

L'articolo Un secondo Trèsors de Picsou per Bottaro proviene da Luciano Bottaro cartoonist.

Riconoscibile per il Paperino deformato che spicca nella bella copertina a sfondo giallo, il volume si apre con una storia relativamente poco conosciuta, scritta e disegnata da Bottaro nel 1961, “Paperone e la pensione ai poveri diavoli“, in cui Zio Paperone viene trascinato dalla simpatica strega Nocciola in una dimensione fantastica popolata da funghi e da paperi giganti.

Le tre storie successive sono state selezionate tra quelle scritte da Carlo Chendi, che per lungo tempo ha collaborato a vario titolo con Bottaro:  “Zio Paperone e la costosa eredità” e “Paperino e la paleontologia” entrambe pubblicate su Topolino nel 1963 e non ristampate negli ultimi anni; “Paperino e il pranzo di lusso“, una breve avventura realizzata dalla coppia Bottaro-Chendi nel 1968.

Si fa poi un salto al 1975 per ritrovare Bottaro autore di testi e disegni con “Paperino e il vaso rosso dei Ming“, considerata l’ultimo episodio del “ciclo piratesco” dell’autore in cui Paperino diventa il protagonista di un avventuroso viaggio nel tempo che lo porta attraverso la Cina antica.
Le due storie che completano il volume appartengono all’ultimo periodo della produzione bottariana caratterizzato dalla voglia dell’autore di uscire dagli schemi, di trovare degli stratagemmi per spostare l’azione in una dimensione onirica che gli permetta di togliere i freni alla fantasia per giocare così liberamente con ambienti e personaggi.

In “Accadde a Paperopoli“, pubblicata solo una volta nel 2003 su Maestri Disney (n° 26), il pretesto per dar vita ad un’avventura surreale è il passaggio di una stella cometa, mentre in “Pippo e la corona delle streghe” (2005), Bottaro mette in scena ancora Nocciola, questa volta alle prese con lo scettico Pippo, come espediente per dar via libera ad ogni sorta di deformazione e creazione visionaria.

Il volume, 240 pagine a colori con copertina brossurata, è in vendita in tutte le edicole, fumetterie e sul sito della Panini.

Per un approfondimento con il curatore della testata, Davide Del Gusto clicca qui .

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“Il étatit temps que les Trésors se penchent sur Luciano Bottaro, qui a marqué de son empreinte de géant la bande dessinée italienne…” (La redazione di Picsou Magazine)

Si apre così il primo dei due volumi di Les trésors de Picsou – Les grands Maîtres de la Bd Disney (n° 65) dedicato a Luciano Bottaro, in uscita in Francia il 13 dicembre.
Il trimestrale è uno speciale di Picsou Magazine nella sua ultima trasformazione del 2022, quando si è deciso di confezionare dei volumi di approfondimento, con inediti e curiosità, sui Maestri Disney.

Questo primo tomo è focalizzato sul periodo 1952 – 1968, a partire dalla storia con cui Bottaro ha esordito nell’universo disneyano “Donald l’honneur de la famille” (Paperino e le onorificienze – 1952), disegnata su testi di Alberto Testa e seconda storia italiana in cui compare Zio Paperone.
La seconda storia in sommario “Dingo et la sorcière infortunée” (Pippo e la fattucchiera – 1960), scritta e disegnata da Bottaro con la collaborazione di Carlo Chendi alla sceneggiatura, mette in scena il primo, e fortunato incontro, tra Pippo e la strega Nocciola, un’accoppiata vincente che Bottaro riproporrà in altre avventure.

Con un salto di sette anni si passa a “Cyraduck de Bergerald” (Paperin de Paperac – 1967), una storia che s’inserisce nel filone delle “Grandi Parodie” e vede Bottaro in veste di solo disegnatore, interprete del testo scritto da Gian Giacomo Dalmasso.
Un’altra pietra miliare nel percorso Disney bottariano è la storia successiva “Mission Secrète Zantaf” (Paperino e la missione Zantaf – 1968), in cui fa la sua prima apparizione il terribile Dottor Zantaff, personaggio molto amato dall’autore tanto che ricomparirà in altre sue avventure. In questo episodio, Chendi collabora alla sceneggiatura.

La raccolta si chiude con un’altra parodia, probabilmente una delle più conosciute, “Donald paladin de Picsou VI” (Paperin Furioso – 1966), scritta e disegnata da Bottaro ispirandosi a “Orlando Furioso” di Ludovico Ariosto.
In copertina il disegno originale di Giuseppe Perego realizzato nel 1970 per i Classici di Walt Disney n° 37 in occasione della prima ristampa della storia, ri-colorato e inserito in un nuovo scenario da Eric Mendiharat per l’edizione francese.

242 pagine tutte a colori di storie, editoriali, foto e illustrazioni inedite, in vendita qui a €6,95.

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Este segundo volume do selo Tesouros Disney reúne as quatro aventuras que compõem uma saga inédita e divertidíssima, ilustrada por Luciano Bottaro – artista conhecido por brincar com as formas dos personagens.

Le avventure di Rebo, il terribile dittatore di Saturno che Luciano Bottaro ha reinterpretato per calarlo nell’Universo Disney, dopo essere state pubblicate, in questi ultimi anni, in Francia (Glénat Editions) e in America (Ed. Fantagraphics) sono state tradotte in portoghese per conquistare il mercato brasiliano.

In realtà il volume è uscito nel maggio del 2020, ma ne parliamo a distanza di quasi tre anni perchè non ne eravamo a conoscenza e solo qualche giorno fa ne abbiamo scoperto l’esistenza e abbiamo potuto sfogliarlo.

Si tratta della versione brasiliana di Tesori Disney n° 7 uscito in Italia nel 2010, con gli stessi editoriali di Luca Boschi e Alberto Becattini, e le quattro storie che compongono la saga di Rebo: O foguete monetàrio (Paperino e il razzo interplanetario); A volta de Rebo (Paperino e il ritorno di Rebo); Em busca de Pato Virtual (Alla ricerca del papero virtuale); A invasao de Jupiter (Paperino e l’invasione di Giove).
Mentre i tre episodi più recenti hanno mantenuto la colorazione originale, realizzata in redazione Disney ai tempi della prima pubblicazione seguendo le indicazioni di colore dello stesso Bottaro, “O foguete monetario” è stato completamente ricolorato come nelle versioni francese e americana.

Destano qualche perplessità le biografie di Luciano Bottaro e Carlo Chendi (presente per la sua collaborazione alla sceneggiatura del primo episodio) per alcune strane affermazioni come la scelta dello Studio Bierreci di chiamarsi così invece di utilizzare l’abbreviazione BRC per non essere confusi con le le Brigare Rosse Comuniste oppure che gran parte del lavoro realizzato dallo Studio Bierreci è stato raccolto nei due volumi degli anni Settanta Un mondo di fumetti. Ma le due pubblicazioni sono solo una vetrina di alcuni personaggi del gruppo di autori, mentre la produzione dello Studio Bierreci è molto più vasta e articolata e sarebbe impossibile riunirla in una sola pubblicazione.
Infine nella biografia di Chendi si legge che parallelamente all’attività Disney ha portato avanti i suoi personaggi (Pepito, Redipicche e Pon Pon...) quasi sempre in collaborazione con Bottaro, quando è esattamente il contrario.

A parte questi refusi, comunque, un bel volume, dalle dimensioni leggermente più grandi rispetto a Tesori Disney italiano di cui ha mantenuto però la bella copertina di Marco Gervasio.

L'articolo Rebo è sbarcato anche in Brasile proviene da Luciano Bottaro cartoonist.

Bottaro, incuriosito ed affascinato dal magico mondo dell’animazione, ha sempre avuto il desiderio di vedere uno dei suoi personaggi protagonista di un cartone animato come lo testimoniano i numerosi tentativi fatti a partire dagli anni ’50, che Gabriele Di Martino ha raccolto, con dovizia di particolari e citazioni delle fonti, in quest’interessante articolo che aggiunge un tassello alla carriera dell’artista.

Gabriele è una persona molto speciale che, nonostante la sua giovane età (non ha ancora compiuto sedici anni), ha una grande passione per i fumetti e, in particolare, per Bottaro.
La sua immesa conoscenza di Bottaro ha sbalordito tutti quelli che, come noi, hanno avuto la fortuna di parlargli lo scorso mese di ottobre quando insieme alla sua bella famiglia, è volato dalla Sardegna a Rapallo espressamente per visitare la mostra dedicata allo Studio Bierreci (con inevitabile tappa al ristorante dei fumetti U Giancu).

Grazie Gabriele!

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Editions Caurette, in collaborazione con Oblique Art Production, ha confezionato un prodotto di grande prestigio, un libro di grande formato che dà maggior respiro e risalto alle 64 tavole che compongono la storia integrale, qui riprodotta in bianco e nero, a partire dalle scansioni fatte direttamente dalle tavole originali, tradotta in francese e testi inseriti nei balloons da Pepito Ferey, utilizzando un font molto simile a quello originale.

A questo si aggiunge un dossier di 52 pagine che comprende illustrazioni inedite, in parte bianco e nero e in parte a colori, che Bottaro aveva iniziato a disegnare per dar vita a un “Pinocchio 2” o “L’altro Pinocchio“, un seguito della storia molto originale in cui sarebbero prevalsi i disegni e il testo avrebbe avuto solo un scopo esplicativo e due approfondimenti sulle diverse versioni di Pinocchio esistenti e in particolare su quella bottariana, scritti rispettivamente da Harry Morgan e Manuel Hirtz e da Evariste Blanchet.

Nel dettaglio:

• Tiratura limitata a 299 copie numerate
• Lingua francese
• Dimensioni cm. 30 x cm. 40
• Stampa su carta non patinata (Munken Lynx 170gsm)
• Dorso in tessuto con stampa a caldo
• Una litografia a colori
• Prezzo € 99,00

Il libro, che verrà spedito in un cartone protetto fatto su misura, è disponibile online e allo stand di Editions Caurette nelle diverse fiere del fumetto francesi, a cui parteciperà l’editore.

L'articolo Pinocchio di Bottaro arriva in Francia proviene da Luciano Bottaro cartoonist.

Il libro, curato da Roberto Guarino e Matteo Pollone, riscopre una parte della produzione di Bottaro meno nota, e mai più ristampata dagli anni Settanta, popolata da personaggi strampalati che ancora oggi risultano piacevoli e graficamente attuali.
In apertura troviamo Fort Express, la serie pubblicata sul Corriere dei Piccoli a partire dal 1973, dal primo episodio in cui veniamo introdotti nel fortino militare per conoscere gli attori principali: il Maggiore Tap Tapperton, il Sergente Birb e il Sergente Maggiore Mollygan; all’arrivo al forte dell’ingenuo Giò Polpetta, il Joe Polpetta precedentemente protagonista di pagine autoconclusive pubblicate su Lo Scolaro, negli anni ’60; fino all’incontro di Giò con un altro personaggio bottariano, lo scroccone Big Tom.
La serie, che poi venne affidata a Carlo Chendi per i testi e alla coppia Tiberio Colantuoni/Maria Luisa Uggetti per i disegni, qui è presente unicamente con le storie scritte e disegnate da Luciano Bottaro, nella loro totalità, riprodotte tutte a partire dalle tavole originali, ad eccezione di “Bersaglio sbagliato”, non presente in archivio.

E per la prima volta nella loro integralità e quasi interamente scansionate direttamente dagli originali sono anche le esilaranti strisce in cui ritroviamo il solo Big Tom, disegnate da Bottaro su testi di Giancarlo Berardi, il futuro papà di Julia, originariamente pubblicate in parte su Pepito Ed. Cenisio, successivamente su Skorpio e ristampate, negli anni ’80, su Pepito Ed. Bianconi.

A chiudere l’antologia un assaggio di altre due serie ambientate nel west immaginario che, negli anni, sono state pubblicate su diverse testate in Italia e in Francia: Whisky & Gogo e Baldo.
Per la prima la scelta è caduta, obbligatoriamente, sulla storia che narra il primissimo incontro tra l’orso ubriacone Whsky e il trapper Gogo, scritta da Chendi e disegnata da Bottaro nel 1962, mentre l’avventura di Baldo selezionata per quest’edizione è la versione ri-scritta e ri-disegnata da Bottaro nel 1991 per Tiramolla Ed. Vallardi, di una storia originariamente pubblicata in Francia nel 1963 su Pepito Magazine, con il titolo “La jolie fleur du Roc Fort”.

La parte redazionale comprende: un sentito ringraziamento a Luca Boschi, scomparso a pochi mesi dalla chiusura del libro, che ha partecipato alla nascita del volume e contribuito, con le sue nozioni e suggerimenti, a costruirne il timone; un articolo di Giancarlo Berardi che ricorda il periodo trascorso a Rapallo, collaborando con Bottaro e lo Studio Bierreci; un approfondimento sull’opera in generale di Bottaro e in particolare sulle storie presenti nel libro, di Giovanni Nahmias, grande appassionato e conoscitore del fumetto mondiale.

“Fort Expres e altre storie” sarà presentato, da Roberto Guarino e Matteo Pollone, in anteprima, domenica 2 ottobre a Rapallo a Villa Queirolo alle ore 11.30, in occasione dell’inaugurazione della mostra “Un mondo di fumetti: l’incredibile avventura del gruppo Bierreci” ideata e curata dall’associazione Rapalloonia.

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L'articolo Allagalla presenta il bizzarro west di Bottaro proviene da Luciano Bottaro cartoonist.

L’albo è la settima uscita di Disney Special Books, edita da Panini Comics, una collana che ripropone, in versione integrale, storie di uno stesso autore legate tra di loro dal tema, o dalla presenza del personaggio principale, in questo caso Paperino il Paladino.
Il volume, curato da Francesca Agrati, si presenta con copertina telata e inserti in oro e in 270 pagine a colori narra le avventure di Paperino calato nel Medioevo in veste di prode cavaliere, grazie all’intervento della simpatica strega Nocciola.

La storia di apertura è quella che dà il titolo alla serie, Paperino il paladino scritta e disegnata da Bottaro, con l’ausilio di Carlo Chendi alla sceneggiatura che è anche l’ideatore dei dialoghi in italiano arcaico, in cui per la prima volta Paperino indossa i panni del paladino e insieme al suo fidato scudiero Ciccio scorta Madonna Paperina a Portus Delfini, ossia Portofino, dove deve affrontare i pirati saraceni.

Bottaro è invece autore unico delle due avventure che seguono: Paperin Furioso in cui Paperino e Ciccio vengono trasportati da Nocciola ai tempi di Papero Magno e Paperino, come l’Orlando Furioso di Ariosto, perde il senno quando scopre che la donna amata è stata data in sposa a Ciccio; Paperino e il tesoro di Papero Magno, ambientato questa volta in una Paperopoli medievale in cui i protagonisti sono impegnati al recupero del tesoro di Papero Magno.

In chiusura Paperino e Paperotta realizzata a più di trent’anni di distanza dal primo episodio della saga, dove ritornano tutti i personaggi delle avventure precedenti affiancati da creature immaginarie che hanno caratterizzato l’ultimo periodo artistico dell’autore.
Per quanto riguarda la sceneggiatura, accanto al nome di Bottaro,compare quello di Alberto Autelitano, uno dei tanti giovani passati dallo studio dell’autore per ricevere consigli e suggerimenti per intraprendere il mestiere del fumettista.

Il volume contiene una prefazione di Carlo Chendi, scritta poco tempo prima della sua scomparsa e un’intervista alla figlia Annabella.

Sul sito di Papersera, una recensione approfondita di Alessandro Mercatelli.

L'articolo Paperino il Paladino in veste prestigiosa. proviene da Luciano Bottaro cartoonist.

Un testo scritto da Alberto Brambilla, un grande appassionato di fumetti che, come Bottaro, è riuscito a trasformare la sua passione in un mestiere scrivendo articoli e recensioni sulla nona arte, in cui si ripercorre la carriera artistica di Luciano dal suo esordio sulla pubblicazione genove Lo Scolaro fino alle ultime produzioni, come Il Castello dei Sogni proposta su Il Giornalino nel 1998, senza tralasciare i suoi contributi disneyani.

Un’analisi approfondita fatta in maniera critica e documentata che dimostra la grande conoscenza, da parte del giornalista, non solo dei lavori di Bottaro ma del fumetto in generale, permettendogli di fare confronti e citazioni di altri autori che hanno influenzato Bottaro.

Un omaggio sentito, e ricco di illustrazioni, che si conclude con un appello a recuperare e a valorizzare l’immensa produzione bottariana:

Insomma, a 90 anni dalla nascita e 15 dalla morte, forse è il momento che lettori, editori e critici italiani ricomincino a parlare di uno dei più grandi disegnatori che il nostro Paese abbia avuto, e del suo ininterrotto canto d’amore al fumetto durato un’intera carriera.

Non potevamo sperare di meglio per ricordare Luciano e vi invitiamo a prendervi un po’ di tempo e a leggere interamente l’articolo Non dimentichiamoci di Luciano Bottaro

L'articolo Fumettologica omaggia Bottaro proviene da Luciano Bottaro cartoonist.